Forme

Le forme non sono semplici orpelli! Le forme sono sostanza!!!

Non l'ho detto (...esclamato) io; però sono d'accordo.

Vacànza / Mancànza

Vacànza

1. Stato o condizione di ciò che è vacante
2. Periodo di interruzione delle normali attività lavorative
3. Periodo in cui restano chiuse le scuole

Ma allora perché la parola vacanza evoca anche il significato di mancanza?

Mancànza

1. Assenza. Il fatto che qlco manchi o non ve ne sia a sufficienza; scarsità, penuria, carenza
2. Fallo. Infrazione alle norme sancite dal regolamento di disciplina militare
3. Imperfezione, errore
4. Mancamento, svenimento

Sarà forse un caso di paraetimologia, come se vacanza derivasse da vacuum.

Al contrario, quando sono in vacanza non mi manca niente; e soprattutto, non sento di mancare a me stessa, né di mancare nei confronti di nessuno, né di alcuna regola. Forse qualche mancamento, quello si, ma è il caldo... Nell'insieme, la vacanza è per me un momento di pienezza.

E pure, tempo fa un amico (perché gli amici delle mie amiche sono miei amici) di ritorno dagli USA raccontava le sue avventure: "Ora però, vado in vacanza!"

A suo avviso, infatti, quello appena concluso era un viaggio; e come obiettare? Mentre la vacanza vera è fatta di immobilità e silenzio.

Allora? E' tutta una questione di punti di vista? Cosa abbiamo davvero in mente quando andiamo in vacanza?

Abbiamo tempo, per pensarci. Agosto è quasi finito, più o meno tutti siamo tornati al lavoro.

Parleremo anche di questo.

Rispetto e Semplicità

Ho ricevuto un libro da un amico, che me l'ha spedito con ogni cura.

Sulla busta imbottita, in basso, in corpo 8 e 6, si legge (o almeno ci si prova):

I prodotti Posteitaliane rispettano

i criteri della raccolta differenziata.

Per permettere la raccolta differenziata, dopo l'uso,

separare la carta dalla plastica.

To dispose, simply separate paper and plastic.

Veiller à l'environment, en séparant simplement le papier

du film aprés l'utilisation de la pochette.

Zum Entstogen einfacht trennen Papier und Kuntststoff.

Ho provato a separare carta e plastica: la busta, stropicciata ma integra, sta ancora sulla mia scrivania. Se volete, potete tentare anche voi.

Almeno, in italiano non c'è scritto semplicemente...

Fuoco!

In un paese, durante una processione, la statua della Madonna viene colpita e distrutta da ripetuti colpi di arma da fuoco. Mentre la gente fugge, intervengono le forze dell'ordine che circondano la casa da dove sono partiti gli spari. In una abitazione di poche stanze c'è il colpevole, Mario, che vive con la moglie e la piccola figlia, atterrita dalle detonazioni, mentre in un angolo giace il corpo inanimato di una persona. Mario passa le sue ore caricando le sue armi, o scrutando dalle finestre i movimenti della polizia e scaricando ogni tanto qualche colpo sulla piazza. Le continue e ripetute esortazioni di un carabiniere del paese sembrano non avere effetto sul giovane, che dà l'impressione di voler resistere a lungo. Alle prime luci della mattina però Mario si decide e, dopo aver ucciso la moglie, affida la bambina ai carabinieri e si arrende.

Questa, laconicamente, la trama di Fuoco! (anche qui) di Gian Vittorio Baldi, film del 1968 recentemente restaurato dalla Cineteca di Bologna e pubblicato con un bel volume di apparato e commento. In un'intervista recente, inclusa nel dvd, Baldi lascia intendere che il film - realizzato in soli 14 giorni di riprese in presa diretta ma pensato, prima, per anni - parli appunto del 1968, dell'esplosione di energie represse e poi giunte a saturazione, della violenza contro la società e le sue istituzioni. Il regista interpreta dunque Fuoco! come film politico.
Certo gli indizi in questo senso sono molti. All'inizio dell'azione, un primo atto di violenza si è già compiuto, diretto verso la famiglia: Mario ha ucciso la suocera, che giace a terra senza poter essere compianta. Quindi, il protagonista si rivolge contro la chiesa, sparando alla statua della madonna in processione - scena esplicita al punto di perdere ogni aspetto simbolico, e da risultare puramente rappresentativa. Infine, ecco la violenza contro lo stato, che prende la forma del silenzio, della non-considerazione.

Ma Fuoco! è anche un film sulla tragedia della violenza, sulla necessità del male. Mario uccide sua moglie; perché lo faccia, non ci è spiegato mai. Le carezze nel sonno, denudarla per vederne un'ultima volta le forme (la schiena sensuale e arcaica, anche in una donna distrutta e abbrutita dalla paura, dalla violenza), avvolgerla in un sudario prima di sparare, non sono gesti d'amore? Mario non avrà forse ucciso per proteggere? E se affida la bambina ai carabinieri, non sarà perché non trova il coraggio di sparare anche a lei? Per un momento sembra sul punto di farlo; ma poi il pianto lo ferma, desiste. Mario è un uomo qualunque, né più buono né più violento di altri, solo per caso si trova all'interno di quell'appartamento e non fuori, tra gli altri. Come tutti, per necessità recita il ruolo che gli è toccato in sorte.
E forse è proprio la sua debolezza nel recitare fino in fondo la sua parte, forse è questa la sua colpa. Non spara alla bambina, non la salva; e decide di pagare il suo debito arrendendosi, e consegnandosi, nudo, al mondo.

L'abbiamo visto qualche sera fa, nel salotto di casa, insolitamente quieto.
Per caso, alla fine, alla tv stava cominciando Un giorno in pretura. Confronto disarmante. Era il 1953, e già veniva ucciso il neorealismo; scomparsi i personaggi, per lasciar posto alle macchiette. Niente più persone, entrano i personaggi, e poi titoli di testa, titoli di coda, nomi degli attori. Star! E germogliano le radici del qualunquismo italiano.

A passare da Fuoco! a Un giorno in pretura, sembrava di fare un percorso al contrario. E viene da chiedersi ora, se ci sia un'alternativa tra il lasciarsi scivolare in una vita in farsa, e l'attendere che la violenza esploda un'altra volta.

Sicurezza...

...e insicurezze. Se n'è parlato qui.